PINTURA AL ÓLEO la web original de Miguel Fernández
  Pintura al óleo utilizando medios de aceite de linaza
 

 

Pintura al óleo utilizando medios de aceite de linaza
 Miguel Antonio Fernández Fernández
 
 





AVISO: La mejor técnica para pintar al óleo es hacer el manchado diluyéndolo con muy escasa cantidad de esencia de trementina rectificada, esperar que se seque y después pintar con el óleo tal como sale del tubo. Así se respeta por completo la regla de "graso sobre magro", pues el óleo con muy escasa cantidad de trementena es magro y el óleo de tubo es graso. 
       Pero también se usan muchos otros productos que solemos llamar "medios".
       Use el medio que use, el artista profesional ha de guardar a rajatabla la regla del óleo "graso sobre magro".
       En la historia del óleo se han usado medios de aceite, de resinas naturales, de resinas sintéticas y la más actual de resina alquídica.
       Precisamente los medios de aceites son los más anticuados.
       PERO... como numerosísimos aficionados y profesionales en libros, clases y en Internet, insisten en aconsejar el uso del aceite de linaza y parece que lo adoran, prefiero enseñar su uso correcto de la forma que menos perjudique a la obra.
       FIN DEL AVISO.




       Lo que el artista profesional debe tener en cuenta a la fuerza, y el buen aficionado también, es la regla de "graso sobre magro". Se emplee lo que se emplee, esta regla es inviolable. Si respetamos esta regla estamos haciendo las cosas bien, si no la respetamos nos estamos arriesgando a que algo salga mal.
       Para ello la primera capa o manchado es la que tendrá menos medio (elegimos el medio que sea), la siguiente deberá tener más concentración de medio, la tercera mucho más y así sucesivamente.
       Ahora, ¿qué medio elige usted? Puede elegir el más malo o el más bueno. ¿Cómo sabemos si un medio es bueno o malo?
       Muy sencillo, los fabricantes y los buenos libros de procedimientos pictóricos están hartos de decirlo. Hay "cosas" que amarillen, hay otras que amarillean un poco y hay otras que no amarillean. ¿Podríamos elegir las que no amarillean, o por lo menos las que amarillean poquito? Pues no, seguimos eligiendo lo que amarillea.
       Por otro lado elegimos "cosas" antiguas para parecernos a los maestros clásicos. Menos mal que la industria de la pintura artistica no hace caso a esta gente loca y ha refinado, perfeccionado, testado y normalizado todos los productos. Vale usted quiere amarillo de nápoles, sí, pero la industria no le vende aquel veneno antiguo del que se sacaba el color, la industria actual le vende un amarillo de nápoles moderno que nada tiene que ver con el antiguo. Lo mismo ocurre con todos esos productos de aceites y resinas antiguas que la industria actual ha perfeccionado, purificado y blanquedado.
        Han perfeccionado las cosas antiguas, pero han descubierto cosas nuevas que se aplican, sin que usted lo sepa. 
       Pero las cosas "antiguas-reactualizadas" tienen su límite. Un aceite de linaza tiene tendencia a amarillear, por supuesto menos que en el siglo XVII (en la que aquello  podría parecerse casi al petroleo) pero actualmente sigue teniendo sus defectos.
       El problema es también de demanda, ve vende lo que la gente quiere, aunque hayan cosas mejores, pero si la gente lo quiere...
       No sabemos por qué los aficionados y muchos profesionales le tiene devoción al aceite de linaza, como un alchoólico al alchool aunque le mate. De modo que más vale que hagamos un "uso responsable del alchool" o del aceite de linaza, aunque perjudique.
       Todos los autores reputados de procedimientos pictoricos vienen a decir: "El exceso o abuso del aceite de linaza perjudica a la obra. Hay que hacer los colores al óleo con la cantidad mínima y justa cantidad de aceite". Por consiguiente, habría que desterrarlo puesto que el que se necesita ya esta en los colores. Es como decir que el cuerpo humano necesita sal, sí, lo necesita, pero si abusa pude contraer hipertensión (aunque eso de la hipertensión sea cosa más complicada). Pero lo que está determinado es que el hipertenso ha de restringir la sal. En la pintura al óleo ocurre lo mismo, hay que restringir el aceite.
       
       Uso del aceite de linaza
       El aceite de linaza tal como se presenta en el envase, no se utiliza, ya que sería demasiado graso, lo normal es emplearlo diluido.
  El medio más clásico de aceite de linaza se compone de:
 
Una parte de aceite de linaza purificado 
Tres a dos partes de esencia de trementina rectificada.
 
Se comienza la primera capa con una parte de aceite de linaza y tres de esencia de trementina preparando un fresco 50 o 100 militros y este primer manchado se deja secar.
      Para la siguiente capa solo tenemos que añadirle dos o tres gotas de aceite de linaza con la ayuda de un cuentagotas y, de esa forma, obtenemos un medio algo más graso. Dejamos secar.
      En la tercera capa añadimos otras dos o tres gotas y así sucesivamente. El medio con el uso tiene cada vez menos trementina y más aceite.
      Pero para ser más exactos, es mejor preparar tres o cuatro tarros con las disoluciones realizadas. Por ejemplo:
       Tarro 1: una parte de aceite de linaza y tres de trementina.
       Tarro 2: una parte de aceite de linaza, tres de trementina y tres gotas más de aceite de linaza.
       Tarro 3: Una parte de aceite de linaza, tres de trementina y seis gotas más de aceite de linaza.
       El máximo sería llegar a una parte de aceite y dos de trementina.
El medio clásico se compone de aceite de linaza purificado, pero se puede sustituir por: aceite de linaza refinado, clarificado, blanqueado, espesado al sol, cocido, polimerizado… según las cualidades que prefiera el artista: mayor secado, transparencia, flexibilidad o menor amarilleo. También se puede sustituir el aceite de linaza por aceite de adormidera o cártamo, debido a que estos aceites amarillean menos que el aceite de linaza. Lo mejor es usar la esencia de trementina rectificada y dejar el aguarrás mineral o el disolvente sin olor solopara limpiar los pinceles.
     Una fórmula para un medio con aceite de cártamo (también denominado aceite universal) es:

     Una parte de aceite de cártamo (universal) o adormidera.
      Tres o dos parte de esencia de trementina rectificada.

     
Se procedería de lamisma manera que en el caso anterior.

Los medios de aceites tienen actualmente más problemas que ventajas.
       Tenga en cuenta el siguente problema; si añade aceite de linaza a los colores blancos, amarillos o azules y sus mezclas, los amarilleará, por la simple razon de que estos colores no se fabrican con aceite de linaza, sino con aceite de adormidera, precisamente para que no amarilleen. Usted le está añadiendo lo que los fabricantes evitan: el aceite de linaza.
        Otro problema son los colores oscuros como el negro, tierras, azules. Son colores que se fabrican con mucho aceite, porque los pigmentos lo necesitan. Por ejemplo, si usted usa le negro marfil, que tienen un índice de aceite del 101% y lo diluye con un medio de aceite de linaza, logra poner el negro marfil con un 120 o 130% de aceite. Lo más seguro es que tenga tanta grasa que acabe agrietándose. Con el negro márfil hay que hacer lo contrario, reducir el indice de aceite y para eso lo que se suele hacer es mezclarlo con un color bajo en índice de aceite.
     Como decíamos anteriormente, los aceites actualmente se sustituyen por medios o médium que se componen de resinas, aceites y disolventes, ya que producen una capa más estable, que no se arruga y que no amarillean con el paso del tiempo.
Cuando se sustituye el aceite de linaza por el de adormidera, hay que tener en cuenta que este aceite no se debe emplear debajo de capas que contengan aceite de linaza, pues el aceite de adormidera es siempre más flexible que el de linaza. El aceite de adormidera se suele utilizar sólo para pintura directa o de húmedo sobre húmedo, pero no se debe poner encima óleo que contenga aceite de linaza.
Del conjunto de aceites de linaza, los purificados, blanqueados, espesados al sol y cocidos con secantes, tienen las mismas cualidades. De todos los aceites de linaza la mejor variedad es el aceite de linaza polimerizado, más conocido como «Stand Oil». Es un aceite viscoso que apenas amarillea, resiste muchísimo más las condiciones atmosféricas y produce un acabado completamente liso, caso vítreo. El inconveniente es su secado, pues es algo más lento. Si el artista se adapta al secado de este aceite, es el mejor que puede utilizar. Al ser un aceite más viscoso, similar al de la miel, hay que diluirlo con más esencia de trementina.
     Una fórmula de medio al aceite Stand Oil es:

     Una parte de aceite de linaza Stand Oil.
     Dos o tres partes de esencia de trementina rectificada.

       Este aceite, al ser de secado más lento, se debe usar en las capas finales.
El aceite Stand Oil se emplea en las veladuras o glacis —vidriados—, como se ha dicho, es más conveniente este aceite por su resistencia a la inclemencia y al amarilleo.
       Algunos artistas en las veladuras le añaden secativo o barniz de damar con el fin de acelerar su secado. Si se desea que el aceite Stand Oil seque con mayor lentitud, se diluye con esencia de espliego.
       Una fórmula para veladuras realizada con aceite Stand Oil y resina es:

       Una parte de aceite de linaza Stand Oil.
       Una parte de barniz de resina damar.
       Cinco partes de esencia de trementina rectificada.
 

Medios modernos
       El medio más moderno (con respecto a la historia de la pintura al óleo pero que se lleva usando desde 1960) es el medio alquídico, una compleja combinación de resina sintética y aceite, del que la marca más popular entre los artistas profesionales es "Liquin" de la casa Winsor & Newton. Otros fabricantes también venden productos similares, pues se ha popularizado.
       Se usa como todos los medios para aumentar la flexibilidad de cada capa, añadiendo más cantidad de Liquin a la trementina.
       El medio Liquin sustituye a los medios de aceite de linaza, a los de dammar, copal o mastic.
 
 
Conclusiones
       ¿Ve el lío de los medios de aceite de linaza, de adormidera, que si no en los colores claros, que si tampoco en los oscuros y...?
       Por eso, lo pintores profesionales han llegado a la conclusión de que lo mejor es usar el óleo tal como sale del tubo y nada más, pues así no hay ningún lío. Si quiere hacer un manchado previo lo hará con escasa cantidad de esencia de trementina, para no alterar la composición del óleo. Si no tiene más remedio que hacer líquido el óleo, use un "medio para pintar moderno" de calidad.
       Ya puede tirar a la basura todos los demás tarritos de mejunjes raros.



 
© 2006 Miguel Antonio fernández Fernández.
Todos los derechos reservados incluidos los de reproducción total o parcial.

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