PINTURA AL ÓLEO la web original de Miguel Fernández
  Pintura al óleo utilizando medios de aceite de linaza
 

 

Pintura al óleo utilizando medios de aceite de linaza
 Miguel Antonio Fernández Fernández
 
 





AVISO: La mejor técnica para pintar al óleo es hacer el manchado diluyéndolo con escasa cantidad de esencia de trementina doblemente rectificada y una vez seco, seguir pintando con el óleo tal como sale del tubo.
       Mucho mejor, sería no usar ni trementina, sino pintar con óleo tal como sale del tubo.
       Añadir aceite de linaza para pintar al óleo, sea en la cantidad que sea, es poner en peligro la obra, pues el aceite de linaza amarillea (lo dicen en todas las etiquetas y catálogos del producto). Al contrario, la pinturas al óleo suelen llevar exceso de aceite: lo que habría que hacer es reducirlo.
       PERO... como numerosísimos amateur y profesionales en libros, clases y en Internet, insisten en aconsejar el uso del aceite de lina y parece que lo adoran, prefiero enseñar su uso de la forma que menos perjudique al cuadro.
       FIN DEL AVISO.





       La pintura al óleo se emplea en forma de empaste, en capa fina o en forma diluida. Todos los efectos se consiguen con el óleo tal como sale del tubo y solo en pocos casos se necesita diluirla, por ejemplo, para firmar, para hacer líneas finas, para una veladura.
       Actualmente, si no se puede hacer el efecto deseado con el óleo tal como sale del tubo, se diluye con un "medios para pintar", es decir, líquidos preparados con dos o más elementos que hacen la pintura más líquida que una capa fina.
       Para diluir el óleo sobre una capa ya pintada y seca, no se debe usar esencia de trementina. En dicha capa nueva, al secar se evapora la esencia de trementina y queda con menos aceite, por tanto, ya tiene una capa diluida con menos grasa (aceite) que la inferior. Es probable que se agriete (dice la teoría) pero a veces no pasa nada malo, y como no pasa nada, la gente lo sigue haciendo.
       Lo primero que se le enseña al alumno es la famosa regla de "graso sobre magro" y se le dice erróneamente: "La primera mancha muy diluida en trementina, la segunda menos diluida en trementina, la tercera con una mezcla de trementina y un poco de aceite, la cuarta con más aceite, la quinta con más, y más y más...".  Y así hasta que ha empleado en un cuadro 50 mililitros de aceite de linaza de un tarro de 100.
       En una tienda de bellas artes, el cliente anterior a mí, compró un bote de 1 litro de aceite de linaza. Le pregunté: "¿Para que quería un tarro de 1 litro?". Me respondió: "Es que el aceite es lo que más se gasta en la pintura al óleo". Me fui pensando que si yo comprara 1 litro de aceite de linaza, me duraría toda la vida y se enranciaría de no usarlo.
       Como ve, los alumnos ya saben que no deben diluir encima del óleo con esencia de trementina, pero se les dice lo del aceite qué es aún peor. Se me dio el caso de que un cliente quería que viera un cuadro que tenía grietas finas. Cuando lo vi me di cuenta: "Son grietas prematuras", le dije. "¿Prematuras?", respondió el cliente. "Serán grietas de vejez... como es un cuadro antiguo". Miré la fecha bajo la firma. El cuadro tenía dieciocho años. "Es un cuadro joven. Tiene dieciocho años. Eso es nada para un cuadro. Cuando a esta edad le salen grietas, se llaman 'grietas prematura' por mala técnica".
       Le conté que se había agrietado el marrón, que es un color graso, pero al diluirlo con aceite de linaza (el peligro), la capa fina, demasiado grasa, se había resbalado por el lienzo, dejando espacios blancos de la imprimación entre las grietas. Si fueran grietas de vejez, a contraluz, se vería la imprimación partida, con huecos.
       Menos mal que el cuadro era de un amateur, que se lo había regalado, y desgraciadamente había fallecido, por lo que el cliente no le iba a pedir responsabilidades. Para tranquilizale le dije que este era un defecto muy común, por el abuso del aceite de linaza en las pinturas.
       Cómo decimos, el medio más clásico y utilizado de la pintura al óleo es el aceite de linaza. Es un medio muy antiguo, pero es que los antiguos no tenían otra alternativa. Actualmente, si tiene que hacer más líguido el óleo, existen los "medios para pintar" de composición moderna y estudiados para eso, para sustituir el aceite de linaza por algo que no perjudique la pintura.

       Uso del aceite
      
En el manchado no se usa aceite de lina. Existe la costumbre de en el manchado añadir a la esencia de trementina un poquito de aceite. Ya empiezan los problemas: estamos engrasando el soporte, porque la trementina se va y el aceite permanece. Por tanto, en el manchado use escasa cantidad de esencia de trementina y nada más.
       El aceite de linaza tal como se presenta en el envase, no se utiliza, ya que sería demasiado graso, lo normal es emplearlo diluido.
  El medio más clásico de aceite de linaza se compone de:
 
Una parte de aceite de linaza purificado .
Una parte de esencia de trementina rectificada.
 
Los artistas suelen variar la proporción según sus preferencias, pero lo adecuado sería echar menos aceite que trementina.
El medio clásico se compone de aceite de linaza purificado, pero se puede sustituir por: aceite de linaza refinado, clarificado, blanqueado, espesado al sol, cocido, polimerizado… según las cualidades que prefiera el artista: mayor secado, transparencia, flexibilidad o menor amarilleo. También se puede sustituir el aceite de linaza por aceite de adormidera o cártamo, debido a que estos aceites amarillean menos que el aceite de linaza. La esencia de trementina se puede sustituir por aguarrás mineral o disolvente sin olor.
     Una fórmula para un medio con aceite de cártamo (también denominado aceite universal) es:

     Una parte de aceite de cártamo (universal) o adormidera.
     Una parte de esencia de trementina rectificada.

Los medios de aceites tienen actualmente más problemas que ventajas.
       Tenga en cuenta el siguente problema; si añade aceite de linaza a los colores blancos, amarillos o azules y sus mezclas, los amarilleará, por la simple razon de que estos colores no se fabrican con aceite de linaza, sino con aceite de adormidera, precisamente para que no amarilleen. Usted le está añadiendo lo que los fabricantes evitan: el aceite de linaza.
        Otro problema son los colores oscuros como el negro, tierras, azules. Son colores que se fabrican con mucho aceite, porque los pigmentos lo necesitan. Por ejemplo, si usted usa le negro marfil, que tienen un índice de aceite del 101% y lo diluye con un medio de aceite de linaza, logra poner el negro marfil con un 120 o 130% de aceite. Lo más segura es que tenga tanta grasa que acabe agrietándose. Con el negro márfil hay que hacer lo contrario, reducir el indice de aceite y para eso lo que se suele hacer es mezclarlo con un color bajo en índice de aceite.
     Como decíamos anteriormente, los aceites actualmente se sustituyen por medios o médium que se componen de resinas, aceites y disolventes, ya que producen una capa más estable, que no se arruga y que no amarillean con el paso del tiempo.
Cuando se sustituye el aceite de linaza por el de adormidera, hay que tener en cuenta que este aceite no se debe emplear debajo de capas que contengan aceite de linaza, pues el aceite de adormidera es siempre más flexible que el de linaza. El aceite de adormidera se suele utilizar sólo para pintura directa o de húmedo sobre húmedo.
Del conjunto de aceites de linaza, los purificados, blanqueados, espesados al sol y cocidos con secantes, tienen las mismas cualidades. De todos los aceites de linaza la mejor variedad es el aceite de linaza polimerizado, más conocido como «Stand Oil». Es un aceite viscoso que apenas amarillea, resiste muchísimo más las condiciones atmosféricas y produce un acabado completamente liso, caso vítreo. El inconveniente es su secado, pues es algo más lento. Si el artista se adapta al secado de este aceite, es el mejor que puede utilizar. Al ser un aceite más viscoso, similar al de la miel, hay que diluirlo con más esencia de trementina.
     Una fórmula de medio al aceite Stand Oil es:

     Una parte de aceite de linaza Stand Oil.
     Dos o tres partes de esencia de trementina rectificada.

       Este aceite, al ser de secado más lento se debe usar en las capas finales.
El aceite Stand Oil se emplea en las veladuras o glacis —vidriados—, como se ha dicho, es más conveniente este aceite por su resistencia a la inclemencia y al amarilleo.
       Algunos artistas en las veladuras le añaden secativo o barniz de damar con el fin de acelerar su secado. Si se desea que el aceite Stand Oil seque con mayor lentitud, se diluye con esencia de espliego.
       Una fórmula para veladuras realizada con aceite Stand Oil y resina es:

       Una parte de aceite de linaza Stand Oil.
       Una parte de barniz de resina damar.
       Cinco partes de esencia de trementina rectificada.
 
A continuación se explica la técnica de pintura al óleo con medios de aceite.
 
1.   Pintar el manchado o primera capa diluyendo la pintura con poca cantidad de esencia de trementina, aguarrás mineral o disolvente sin olor. Después se puede continuar pintando sobre el manchado fresco o cuando esté seco al tacto.
2.   Aplicar la siguiente capa con pintura tal como sale del tubo preferentemente pero si en algú caso necesita diluirlo se empleará  un "medio para pintar" ya fabricado o el aceite de linaza «Stand Oil» diluido en dos o tres partes de esencia de trementina.
3.   En el caso de aplicar varias capas diluidas hay que esperar que cada capa se seque al tacto. Puede añadir al bote una gota de aceite "Stand Oil" para hacer la siguente capa más grasa.
4.   Lo más cómodo para la técnica de la pintura al óleo con medios de aceite es tener preparados tarros con las distintas proporciones de forma numerada. Así el n.º 1 será el que contiene menos aceite, el n.º 2 contendrá algo más, el n.º 3 mucho más y así sucesivamente. Otros artistas elaboran un medio bajo en aceite, y conforme van creando capas, añaden algo más de aceite al medio por cada una de las capas.
5.   Cuando se pinta con técnicas directas, alla prima, húmedo sobre húmedo, se aplica una sola composición del medio, por ejemplo, el aceite de adormidera diluido al 50%.
6.   Para la aplicación de veladuras se empleará el medio de aceite «Stand Oil» para veladuras que hemos explicado, para las siguientes veladuras una vez seca la anterior, solamente se añadirán 1 o 2 gotas de Stand Oil para graduar las capas.
 
 
Conclusiones
       ¿Ve el lío que es los de los medios de aceite de linaza, de adormidera, que si no en los colores claros, que si tampoco en los oscuros y...?
       Por eso, lo pintores profesionales han llegado a la conclusión de que lo mejor es usar el óleo tal como sale del tubo y nada más, pues así no hay ningún lío. Si quiere hacer un manchado previo lo hará con escasa cantidad de esencia de trementina, para no alterar la composición del óleo. Si no tiene más remedio que hacer líquido el óleo, use un "medio para pintar" de calidad.
       Ya puede tiras a la basura todos los demás tarritos de mejunjes raros.



 
© 2006 Miguel Antonio fernández Fernández.
Todos los derechos reservados incluidos los de reproducción total o parcial.

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