PINTURA AL ÓLEO la web original de Miguel Fernández
  Los diferentes blanco en óleo y su correcta utilización
 
Los diferentes blancos en óleo y su correcta utilización






Por un lado, hay dos tipos de blancos:

a) Blanco hecho con aceite de linaza.
b) Blanco hecho con aceite de alazor

Casi todos los pintores usan blanco que está desleido con aceite de alazor y con eso pintan en todas las fases del cuadro. Pero existe el blanco al aceite de linaza.

El blanco al aceite de alazor es el blanco más blanco y el de linaza es más amarillento. Hay que usar los dos blancos.

Para las capas inferiores se usa el blanco al aceite de linaza que seca antes y es más estable.

Para las capas finales se usa el blanco al aceite de alazor porque es estéticamente muy blanco. Si usamos blanco de alazor en las capas inferiores y después terminamos con colores al aceite de linaza se viola el principio de graso sobre magro y grieta casi asegurada.

Por tanto, el manchado lo hacemos mezclando los colores con blanco al aceite de linaza y las demás capas con blanco al aceite de alazor.

¿Por qué no usan los pintores aficionados estos blancos? Porque el blanco al aceite de linaza solo lo venden la grandes marcas, las caras. Los llaman blancos para fondos, es decir, para las primeras capas. Las grandes marcas saben mucho. Los pintores aficionados no piden estos productos, los profesionales sí y por eso los fabrican en la gama alta de sus productos.



Por otra parte existen tres tipos de blancos:

a) El blanco de titanio
b) El blanco de zinc
c) El blanco de plata (o de plomo)

El mejor blanco que ha habido en la pintura y que existirá es el blanco de plata (o plomo) lo que pasa es que por ser venenoso empezaron con las prohibiciones. Los pintores antiguos que hacían su propias pinturas se envenenaban al tocar y respirar el pigmento. En 1990 terminaron fastidiandolo prohibiendo todo lo que tenga plomo. Pero los pintores hacía tiempo que ya usaban colores de tubo y no se les ocurría tragárselos, sino pintar limpiamente.
Este blanco nunca lo han usado los artistas de hace 30 años, salvo que, casi de contrabando, lo compren a la marca Winsor & Newtor a precio de oro que es el único que lo fabrica del mejor variedad.
Se dice que lo que ha mantenido a los cuadros antiguos tan bien ha sido el blanco de plomo que usaban.

La mayoría usa el blanco de Titanio y muy poco el de zinc. Del blanco de titanio existen muchas variedades en cuanto a pureza, por ejemplo el procedente del rutilo, pero dentro de esta bariedad existen grados de perfección. Cuanquier tubo que diga titanio puede ser muchas cosas.

El blanco de titanio es opaco y cálido, el de zinc es transparente y frío. El de titanio tiene un tiempo de secado normal, pero el de zinc tarda muchísimo. Actualmente el blanco de titanio ha ganado a todos. El de zinc solo de debe usar en los últimos toques (para que seque cuan do quiera, una vez almacenado el cuadro).


En conclusión:
Solo unos privilegiados siguen usando en blanco de plomo autentico (y no la mezcla de titanio y zinc que nos quieren vender). La mayoría usamos el blanco de titánio (que tiene un poco de zinc para solventar sus defecto) y el blanco de zinc se usa solo para toques definitivos.
 
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